我现在土的要命。大小高低电影节都不怎么看的，趣味上是逮着什么看什么。是昨天看见理论车间上一篇评论才跑去下bright star的。今天看了一看，很喜欢。力荐。

 

导演是拍孤儿寡女哑女钢琴师的《钢琴师》（和钢琴有关的电影实在是太多）的澳大利亚女导演简坎皮恩。那部片子里我个人觉得identity politic过于明显，总之本科时代看便看了。然而还是记得影片的setting，阴沉的铅灰色天空下触目惊心的大浪和黑色礁石中的钢琴和女主角，是19世纪哥特式的经典浪漫主义的气质。导演的个人印迹在这部setting为英国本土的关于诗人济慈的片子里也非常明显。本以为这样一个故事是要按bbc简奥斯丁那样的理路拍的，但是这部片子气质应该说和勃朗特姐妹更接近。

 

同时在性别和地缘政治上双重边缘化的女导演的女权立场仍在，只是更不动声色更不显山露水。《钢琴师》里边是识字和文明，开化和野蛮的问题。到了这里是无产浪漫主义神性vs.有产资产阶级世俗生活物质性。诗人和女裁缝。影片的开始是瘦弱苍白多余人的诗人对丰腴美丽的裁缝女弟子的诗歌课启蒙；诚然诗人的赤贫和无产是阻碍婚姻的主要障碍，不过就故事表面看来，我觉得片子中对male bondage和同性社会交往（homo－sociality这个词还是上明清才子佳人小说那会儿学到的）的刻画和注意以及其与异性情欲爱恋的张力才是重点。至少就故事层面，阻碍爱情实现的因素更多来自keats的号称和他心灵相同以及似乎有厌女症的赞助人兼好友的醋意和阻挠。同时和我们一贯想像的“万恶社会物质现实摧压精神生活和天才创作”的叙述稍稍相左，影片的中对于诗人个体的压制的呈现似乎更多产生于现代文学生产体制内部（评论家赞助人等一系列文化broker）。不过这个“内部”大概也是外部的某种映射吧。

 

嗯，接着上面说，片子的精彩之处就是即使是拍资产阶级的物质生活，导演也似乎摒弃了奥斯丁似的田园之芳草鲜美居室之整洁明亮的套路。或者说，在这部片子里田园也芳草鲜美，居室也整洁明亮，但还是有浪漫主义的神性灵光一现。有些镜头和取景，无论是室外还是室内，都非常非常的美。但是这种美和bbc版的奥斯丁剧里面的那种物质细节铺陈的中规中矩滴水不漏的美实在太貌合神离了。影片多处镜头和画面无比sensual，这种sensual是有一种实在的更肉体感的美，不能把玩或客体化，只能体验，具有针在肉中一般的痛和快。（还有其他另一个词比中文里的"痛快"更能阐释这种刹那即永恒，痛感和快感相互交织的充满灵光的狂喜ecstacy吗）而这种由”美“生发的痛感和快感也是诗歌赋予物质生活的点金之术吧。片子最出彩的地方，在于它呈现出"美”的同时，也给出了这种“美”所必须的代价。

 

片中对爱情的处理比较特别，较多是通过他者和旁人的视角，但是反而更具有情感上的力度和感染。即使sophisticated如我，看到有两个地方也是要心痛的，一是女主角等诗人的来信，她藉由对他的爱情，重新找到对生活的联系attachment。她捉了很多蝴蝶，是她对爱情的向往吧，放在透明的玻璃瓶子里。把房间的门和窗都紧紧关着，她躺在床上，把脸埋在被子里。她母亲进来，目瞪口呆地看着蝴蝶停在女儿们的裙裾，肩膀和指尖。房间真闷热，她抱怨。她的小女儿，女主角的小妹妹说，闷热的空气适合蝴蝶。这一瞬间，仅仅是这一瞬间，让我想起了《百万美元酒店》。之后诗人说他失败了，在事业上，没有办法娶她。她还是一动不动地躺着，蝴蝶纷纷地干枯，死去，被孩子们捏着翅膀尖走下楼梯扔掉。

 

二是女主角和诗人在野外相互表白爱意后，她的小妹妹来找她。她掸掸衣领，若无其事地和他起来，跟着妹妹往回走。这个时候镜头往后拉的很远，只能模模糊糊的远远看到三个人。小妹妹走在最前面。两个人在后边边走边接吻，亲密，打闹。小妹妹察觉到了什么，每一次回头，看见恋人们就一动不动定在那儿。是我小时候小孩子们也玩的游戏，一二三回头不许动。这样的孩子气，可是他们是真恋爱了啊。是这些镜头和处理，让这部也许会被很轻易被归类为“唯美爱情片”的片子，在情感力度上，达到了一个很强的地步了。也是从这些片段中，还是能瞥见拍《钢琴师》里面惊天地泣鬼神的为爱情和自由自残躯体的哑女的那个导演的气质。整部片子的setting主要还是资产阶级式的室内的布景，个人情感，装修，服饰，物质细节，非常典型的内在性interioity。但是到了结尾诗人去世，女主角剿去头发，跑到室外的荒原。这是彻底从奥斯丁变到艾米莉勃朗特去了 ：）

 

女主男主都很好，丝丝入扣。女主像胖了的娜塔丽波特曼。因为设定是女裁缝所以这部片子的服装非常出彩，剪裁色调什么的再一次让我想起了anthropologie的catalogue。男主是演《香水》的。我看香水那会儿觉得他帅的不大适合演那个角色。但是看的过程中我觉得他对角色的诠释还是很到位的。此番看这部，就惊为天人了。我对这种莎士比亚风的古典派英国小生最是没有抵抗力了。。。。古装戏我也看了不少了，从bbc到电影版的绝大部分的奥斯丁再到讲艺术的seraphine，但是这部是形式和内容结合的比较出色的一部吧。

 

总之，这部暂定是我2010年的心水片子。如果你的趣味和我相同的话，力荐之。

 

下边是某张剧照。这张神情捕捉的不错。对爱情有着近乎神性的谦卑。

 

近期想看的电影。

 

《帕那萨斯博士的奇幻秀》。总结：跟以前看《涨潮海岸》的感觉相近；导演野心很大，但才能不够。是体制内的有点小反抗但还是比较中规的想象力和表现手法。华丽又腐朽的造型设计和cirque du soleil无限接近，不过这种题材也是本人的死穴。（我看到片中后来的所谓“包装”和现代化一下流动剧团的时候都要笑翻了，不就全是cirque的造型么）另外，导演本人大概非常fan藏教密宗什么的。。。女主长得非常精灵和非人类。故事是《浮士德》或者《大师与玛格丽特》的母题，nick这个魔鬼简直是为tom waits量身定做的。看着结尾处老头儿主人公和老头儿魔鬼成为快乐的共谋者直至地老天荒，感觉还是很好的。

 

《A SINGLE MAN》，colin firth最近好像上镜率一下高了起来，他好像一直要这么走classy路线走下去了。不难看。不过整部片子充斥着支离破碎被分割开的眼神，嘴唇，穿蕾丝袜的漆皮鞋，飞蛾一样扑哧扑哧的被睫毛膏coat得密不透风的女人的眼睛，处处都美，声音，气息，灵韵，就是让人气闷的连不成形状。人对微小事物的体察来自于他的自恋。不愧是fashion designer拍的处女片。

身为一个事无巨细都要一丝不苟注意detail的中产阶级，自杀起来真是麻烦。整部片子就是告诉我们，活着固然麻烦，要决定了以后去死也不容易，如果不想死得太潦草。个么还是顺其自然吧。

 

《萌之朱雀》：呃，术语不太知道。什么叫8mm镜头拍摄？这部片子网上搜的不多的review写得都很煽情，但可能看的时候我有点浮躁，不是特别能进去。只是模糊想起了侯孝贤的早期片子以及《千与千寻》里边的那个隧道。

 

《死在田园》：寺山修司的，还没看完。里边有一个马戏团。里边有一个不停让别人给她躯体充气直到内爆的女小丑。哈，很帅。

 

如果失眠或者睡觉不足的时候一般早上起来会放eva的原声，缺觉的时候意识首先很混沌，但是反而各种感觉会很敏锐，整个人好像处于“仿佛引力有所改变的星球上”的状态。放的统共就两首，一首前面一首后面的。 现在我觉得fly me to the moon好像是电子混得离原声越远就越好听。

 

睡觉不足的原因是发现第二天历史课讨论的reading没做完，一路读得真是又轻快又绝望。

 

虽然我个人对美国的历史学家和历史学和历史学的著作们充满敬意，我还是非常庆幸没（在这儿）学历史，尤其东亚史。纯粹不学无术的人的个人好恶。

 

豆瓣上又重新建立张旭东小组，跑去看了看又莫名连到一个超星做的学术讲座的视频库。看起来普及型的东西但质量比网上流传的要强。听了张旭东讲《朝花夕拾》。顺带发现其他有意思的讲座比如拉丁语基础什么的。遂和老余共享。

 

老余现在每周四次早上七点起来去教课；遂把不满和忿恨发泄到了ps2上。我觉得好像打游戏打的凶的人好像天性真是很利他和大同的：）以外借机器的手段来推广和普及这项娱乐活动，就好像薇薇说的要以赠送日记本的方式呼吁全民写日记或以赠吻的方式呼吁全民友爱。

 

顾姑姑顾大人真是有才。这是她的新作：

 

 

 

手头所有的shit都忙完了以后，读一遍《鲁迅全集》。

便是我家的猫了。我的房间现在乱到她在室内已算跋山涉水困难重重，倒是在室外高枝上利索不少，如履平地。现在它养成了一出门就从后院噌噌上树的习惯。爬得比家里二楼的窗户还高。从老余房间的窗子望出去，要辨认一阵子才能看见她。灰黑色的斑纹和树干不太能区分出来，倒像是从树上长出来的一个东西。我一拍这边的玻璃，和她遥遥相隔对望一眼，她便呼啦一声三步并作两步地窜下来。我从这边二楼还没下楼梯去，那边已经鼻子扁扁地贴着落地门的凉玻璃了。这透明的阻碍和隔膜令她困惑，她认真地看着我。我把门推开，她苍蝇式的“嗡”一声，扭腰从门缝中摇曳着进来。

 

一个月前她第一次上高树，上得怕有三四层楼的高度，但是不大知道怎么下来。见下边有人看着她，叫得更凄惨了。她眼巴巴冲我望，我和老余在下边干着急没办法。想要不要叫物业拿梯子，或者打911或动物保护组织的电话。最后想着给它点物质刺激去拿罐头，结果刚一转头她见没有人理她便自个下来了。。。。。可见动物也好人也好还是有依赖性。她下来了吭哧吭哧罐头吃得可香，我摸着她的脑门儿说宝贝宝贝你真了不起。她的世界每天都像还没有经历过的那么新，永远无底线冒险。而她又勇敢又贱，这裸露出来的依恋与热情令人感伤。我没法不越发爱她。

 

其实，以前在读了《树上的男爵》之后，我是认真地想象过在树上跑来跑去会是什么样子。那会儿善斋新斋的那条路上泡桐树高大，枝干彼此交错，扇子大的绿得要泼出来的叶子浓密得覆住天日。

 

我觉得，我偶像那样，跟心爱的猫一起过过巢民生活，是个不错的选择。

 

 

PS2重返我家，变本加厉地带了其他没玩过的盘。

 

 

 

前几天看的法国电影《理发师的情人》。主题跟《霍乱时期的爱情》差不多，很狗血。但是，里边有一句我听说了很久一直想找出处而不能的话：

  “我爸爸总是跟我说，生活其实很简单。只要你有强烈的愿望，你就能得到你想要的人或东西。得不到的原因是，因为你的愿望不够强烈。”

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

山城奇案行



   两江草民


　　　　　　　重庆审律师,李庄要判罪。

　　　　　　　罪名有四条,重点是作伪。

　　　　　　　一曰是串供,透露同伙罪。

　　　　　　　二曰是诬陷,八日悬梁睡。

　　　　　　　三曰是沉默,打死不张嘴。

　　　　　　　四曰扰公堂,不准就撤退。

　　　　　　　岁末到庭审,法庭在江北。

　　　　　　　诉人俩才女,幺宁与贝贝。

　　　　　　　前者誉十佳,后者多智慧。

　　　　　　　律师俩高手,高陈双雄会。

　　　　　　　有西善刑辩,之程声誉美。

　　　　　　　法官敲法槌,控辩来做对。

　　　　　　　突然一声吼,李庄求避讳。

　　　　　　　法官与公诉,双双要后退。

　　　　　　　利益有关联,公正难保卫。

　　　　　　　法官忙休庭，一一来驳回。

　　　　　　　一番周旋后，控辩再相会。

　　　　　　　律师盘问急，公诉不后退。

　　　　　　　忽问八证人，缺庭有何为？

　　　　　　　证言无对质，真相难辨伪。

　　　　　　　幺宁颇镇静，从容来应对。

　　　　　　“证人不愿意，强求我不会”。

　　　　　　　律师又发难,盘问李龚会。

　　　　　　　　录像能作证,查阅可证伪。

　　　　　　　　幺宁耸耸肩,回答很干脆。

　　　　　　　“监狱无设备,他没我也没”。

　　　　　　　　律师又发问,“马君有何罪? 　

　　　　　　　　违法扣证人,公信力薄微”。

　　　　　　　　幺宁皱皱眉,瞪眼显神威。

　　　　　　　“马君已被捕,罪名正校对。

　　　　　　　　证言牢中签,我读你领会。

　　　　　　　　不必看原件,我家就是对！”

　　　　 　　　　李庄问龚伤,腕痕淤青绘。

　　　　　　　　　分明遭吊打,事实已经纬。　

　　　　　　　　　幺宁哈哈笑,嬉笑不理会。

　　　　　　　　“龚君已画押,自称无安危。

　　　　　　　　　从未受过伤,坐牢如派对。

　　　　　　　　　每天有体检,日审夜安睡。

　　　　　　　　　李庄你胡说,再说定你罪”。

　　　　　　　　　舌战已过昼,唇枪皆疲惫。

　　　　　　　　　临别作陈述，控辩再交汇。

　　　　　　　　　幺宁一细语，轰然如惊雷。

　　　　　　　　“李庄喜嫖娼，夜夜鸳鸯飞。

　　　　　　　　　龚家出嫖资，八千做小费。

　　　　　　　　　此人害群马，不除必受累”。

　　　　　　　　　李庄怒火起，拍案问幺妹。

　　　　　　　　“我嫖你咋知？莫非你作鬼，

　　　　　　　　　妓女名与姓？身材瘦或肥？

　　　　　　　　　价格如何定？姿态丑与美？　

　　　　　　　　　你若不举证，告你诽谤罪”。

　　　　　　　　　律师忙安慰，发言告众位：

　　　　　　　　“幺女本有才，人品却无味，

　　　　　　　　　理屈词不穷，道德来定罪，

　　　　　　　　　肃肃大堂下，献丑不后悔，

　　　　　　　　　此案可入卷，劝君多品味”。

　　　　　　　　　离庭已拂晓，长夜正消退。

　　　　　　　　　冬寒慢慢去，春暖急急追。